乱针绣技法学习课程

择要：乱针绣技法主要简述了教学原则、教学方法和教学安排。并简要说明了乱针绣基本知识和绣法。 关键词：乱针绣、技法、线条、色彩、运针 一、乱针绣教学原则、教学方法和教学安排 1.乱针绣技法主要简述了教学原则 乱针绣构成的两个要素是：画绣一体和乱针技法。培养乱针绣的学生就要根据这两个要素来研究。 “画绣一体”是教学原则，它告诉我们教学乱针绣必须把画和绣紧密结合在一起，从开始就要贯彻绣什么画什么。在教学的时候，要结合讲画理，在教画的时候，要结合讲绣理，必须指出学画是为学绣服务的。学习绣是目的，学习画是基础和手段。画和绣不能分开来学。 “乱针技法”是制作方法，就是把不同方向的直线条用交叉重叠的方法来表现出物体的体积感，前后物体的空间感和物体上面的色彩变化。练习时先要学会把线条倂成一片颜色。掌握渐深渐浅自然过渡的技能。再学会表现色彩相互反射和统一色调的技法，还要学会在绣面上进行艺术加工的技法。可以结合学铅笔画，用画来指导绣，把使用铅笔盒使用针线结合起来使用乱针技法。掌握明暗变化规律。学习油画知识，进入色彩练习，把绘画上的调色、配色等知识运用到刺绣上，学会在绣面上增加色彩变化的能力。进一步达到直接用针线绘绣的能力。用画指导绣是乱针绣的基本的教学方法。要知道怎样绣先要知道怎么画，在绣上要弄懂的东西先要通过画来求得理解。 2.教学安排 每一个绣种都要受到表现技法的约束，都有适合于表现什么不适合表现什么的问题。乱针绣在表现立体感强的东西，表现物体的动感，表现物体上面的明暗变化和色彩变化，表现色与光的关系，表现明暗调子和色彩调子，不适合表现细小的东西、琐碎的东西、平面上的东西和附着在平面上的东西。 乱针绣表现静物的球形物体和圆柱物体、水和云、动物的羽毛、人物的动态等效果特别好。教学安排可以分为静物、山水、动物和人物四个步骤进行练习。具体教学安排要选择要代表性的东西，静物里的球、苹果、碗、盘子等东西，山水里的水和云，动物里的猫和鸡，人物里的老人、小孩和少女的头像。 教材要统一，才有利于讲课和指导练习，也有利于学员之间互相观摩和互相交流。在教学过程中，可以绣静物、山水和人物各一副，或静物、动物和人物各一副。把画稿画熟，把画稿制成绣，全部过程都能独立完成，并能说出这样绣的道理，才能学会正则绣。 二、 乱针绣操作方法 乱针绣不在针法上求变化，而是在线条和光色上求变化。 制作前，绣者要先画好素描稿和色彩稿，要反复思考表现方法、操作步骤和绣成后的效果。这些都要心中有数。操作时不是一次刺成，要刺三层。第一层铺底色，绣布上只要照画稿画出大体的轮廓线、用水彩色或国画色淡淡的涂上一层颜色，把各个部分和各个物体的大体颜色分清楚，然后切准轮廓线照着绣面上画出来的颜色把整过绣面刺一层底色。底色的作用是分清轮廓和增加色线的厚度，因为色线有了厚度，才能显示出色彩的色感来。刺底色的线宜粗些，线条可以长些，不要多交叉，线条的方向要与物体的面的形状相符合。第二层要做细。操作时要分清主次前后逐过做细，一般面积大的东西和后面的东西先做，面积小的东西和前面的东西后做，附着在物体面上的东西和引人注目的东西后做。因为这样绣者才能把注意力集中在物体的整体效果上。每做到一处，都要照顾到物体和各个物体间的相互关系。第三层进行艺术加工。在绣面上刺出线条的变化、光线和色彩的变化。用表示某种光色的深浅色线或类似色线，把整个绣面上的光线和色彩统一起来。下针要肯定，线条要刺得活，刺得松，线条的方位、长短、粗细、疏密都要精心斟酌。只有做到肯定，才能表现出针力，针力与笔力一样，它是绣艺的生命，是绣者思想感情的体现，也是衡量作品艺术价值的体现。

 

三．乱针绣基本知识 1.工具 绷架、绷凳、绷布、搁手板、绷钉、绷线、绣针、剪刀、绣线和立架是刺绣必备的工具，乱针绣需要一应俱备。因为乱针绣作品大多悬挂墙上，供作观赏。绣制时宜将绣绷竖立或倾斜置放在立架上，进行操作。绣者既可以坐着绣，也可以站立绣。这样既便于和稿本对光对色，有适宜观察在绣制过程中的绣面整体和透视效果。 线棒：乱针绣多以油画、摄影等为稿本，绣线色彩丰富，幅面亦大，绣线用量较多。为了方便绣制时取线配色，可在绣制前，将各种色线按深，淡色级排列，整齐的系在光滑的细竹竿上，插于绣绷边，使绣者在操作时，一目了然，便于选择线色。 2.底料      即以供刺绣的料子。乱针绣底料可选择毛料、丝绸、纱、尼龙绡，细竹廉（四川产）等为材料。绣制时需要根据绣品的题材进行选择，如稳重雅致的绣面可以选择毛料、缎为底料，而表达明朗，轻松的绣面则可以选用尼龙绡，纱等我刺绣底料。 3.绣法须知 1.乱针绣线条组织结构较其它任何针法都不同。其它针法的线条组织形式一般都是线条排列或衔接等形式，而乱针绣则是以线条交叉的形式来表现绣面。绣制时，线条交叉的形式亦可以分成两大类： 大乱针（常称乱针）：这种方法运用时，线条交叉都有一定的方向性，如直线、横斜或者是倾向角度的交叉线条。由于此种针法的丝理转折灵活，质感的表现力强，绣制的题材较广泛。 小乱针（亦称三角针）：这种方法运用时，线条交叉的形式一般是向四面散开的，没有方向性。由于此种针法的线条向四面八方，丝线光泽能不受光源角度的变化而变化，因此表现绣面背景、粗厚织物等较为适宜。 2.乱针绣针法活泼、局限性小，运用一种绣法，即可以表现千变万化的绣面。在绣制时，除了可运用上述两种方法外，还必须准确掌握方面的要素，即：运针、色线、线条。 （1）运针：绣线线条要求针针交叉，但不宜出现垂直交叉及网纹交叉线条，以避免线条交叉板滞，而影响绣面效果。 （2）色彩：分层施加色线时，要镶色合理，接色和顺，避免接色脱节，生硬及加色时发生僵、花。 （3）线条：绣线的粗、细、疏、密排列需要均匀合度、错落得当，切忌因线条的疏密不匀而产生的“露底”和“堆砌”。 乱针绣的线条运用是关键。线条选择的不同，运用方法的不同就能使绣面产生不同的效果。绣制时的绣线可粗至一绒、一根、也可细至一丝，半丝，运针线条可长三、四公分，亦可短至一小点，在绣制时即使是同一色级，同样粗细的色线，因线条角度的不同也会产生不同的色彩效果，如垂直方向的线条较之水平方向的线条色度明，而倾斜方向的线条色度又会取其中间，在绣制时，绣者掌握了这些色度变化的原理后，就能运用自如了。 因此，在我们着手刺绣一副作品之前，要充分认识绣稿上的各种物象的形态、色彩、质感、合理地运针、施色及采用交叉不同的线条。譬如，在表现表面光滑和粗糙的不同物体时，前者要充分利用丝线的光泽，线条宜细、长、交叉宜平正。而后者却要避免丝线的光泽，线条宜粗，短，交叉宜乱。又如绣制近山和远山，要做到线条，色彩，运针都有区别，才能表达出绣面的远近层次。绣制时，近山色线宜刻划清楚、细致，线条宜粗，交叉宜乱，而远山因受天光的影响，色线宜转灰色调，刻划亦模糊，运针线条宜细，交叉宜平正。

四、绣法介绍 1.静物 静物绣一般由花卉、水果、器皿等组合而成，绣面物体的质感丰富，形状各异。如器皿有金属、玻璃和陶瓷的区分。花卉有轻薄、肥厚的花瓣之分。水果亦有品种的不同。如何逼真地表现出绣面上各类物体的质感，并保持绣面和谐统一的色调，这是静物绣的关键。 绣制方法：应对绣面物体的质感、形状进行仔细的观察、研究，然后采用不同的绣制方法。 器皿 金属器皿：表面光亮、明暗对比强烈，有重量感。绣制时明部色线宜炫耀夺目，在明暗交接处针迹亦稍平整。绣线条宜细，排列宜密，丝理宜直，交叉宜平整。 陶瓷器皿：陶瓷的表面较光滑、质地厚实，绣时线条较粗，交叉宜乱，高光部和其它部分的色线宜接近。深淡色线在交叉时候要互相参错交叉，使其逐渐过渡，不露接色痕迹。瓷和陶的质地不同，绣法也稍有不同，色线的明暗色度较陶器明显，线条宜细，交叉宜平整。 玻璃器皿：光滑透明，光、色表现复杂。能映出背景物体的形状、色彩。周围环境色是它的基本色调。但又要显示出玻璃杯的透明质感。绣制时先以二丝白线直交叉丝理绣出器皿的高光部，然后用器皿色线和透出的背景色线交替绣制，线条丝理可按背景物体的丝理绣，最后在上面以稀针加施玻璃器皿的色线，高光部则可以施加环境影响的丰厚色线。如果器皿理盛有液体，则液体面按横斜交叉丝理绣制，线条宜细一丝至半丝。液体水面上的玻璃器皿，受光强，色彩宜淡，而透过玻璃器皿液体的背景显得模糊，线条宜细，线条交叉宜平整。 花卉：花瓣质厚的如山茶、玉兰，轻薄的则如菖兰，虞美人等。绣制时，线条粗细运用得当，丝理转折要灵活自如，一般是先把花卉的周围背景绣好，然后在绣花及枝叶，以便于和背景比较出色彩，明暗的对比关系。质厚的花瓣，色线宜粗四至五丝，线条排列宜密。轻薄的花瓣因宜受背景色彩的影响，绣制时可以把透出的线色先绣，然后用花瓣的色线，劈细二至三丝，以稀针绣之，使绣出的色彩隐约可见。线条宜平整，丝理可按照花瓣的中心为集拢点直丝理绣，边缘线条宜带点旋。 枝叶：枝叶的质感一般比花朵厚，生长亦较茂盛，绣制时，受光部的枝叶，明暗色线对比强烈，轮廓边缘线清楚，在阴影部分的枝叶，色线深淡接近，轮廓边缘线较模糊，绣制时有的部位，可以与背景色相互交叉。线条以半至一绒绣。 水果：表皮质感各不相同。如葡萄皮质细薄透明，粒粒相依成串形，明暗层次较复杂。绣制时以二至三丝色线以最底层葡萄开始，线条排列宜密，交叉宜平整，以葡萄的中心线为直丝理，两边向中间抱和。每颗葡萄的丝理方向需要一致，以取得光泽一致的效果。在绣制暗部的葡萄时，明暗对比不宜交代清楚，越至上层，明暗色彩的绣制宜逐渐清晰细致。 又如桔子，皮质粗厚，绣制时可以用一至二绒色线打底，线条宜粗，纵横交叉。若绣制剥开的桔瓣，则表皮呈透明状，桔肉可见，有鲜嫩肥硕之感。色线运用时要视桔瓣的表皮厚度施针，一般宜先以表皮色线稀针打底，然后把表皮色线与透出的桔肉玫瑰红，桔红等色线并合后再加绣。若表皮稍厚的部位，上面还可以施加桔瓣的表皮色线，绣制时线条宜细一至二丝，排列宜稀，以使桔肉有隐线感。 绣制苹果，表皮质感介于上述二者之间，可以用一绒线打底，线条方向随形体横斜交叉，加色时线条宜逐渐趋细，接近边缘处，线条丝理可以略带旋。

 

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2.风景 乱针绣风景一般以写实绣稿为主。如表现亭台楼阁，小桥流水的园林风景，树木郁郁葱葱的游览风景，带有纪念性质的革命圣地。它的物像内容丰富，光线明暗复杂，空间距离变化多端。绣制时要准确掌握色彩的变化，远近明暗的层次表现。 注意方面 轮廓：要表现出绣面上物象之间的相互关系，近景的轮廓刻画宜清楚，越往远处，逐渐模糊，特别当表现天地之间，天水之间显示旷达，深远的景象时，轮廓界交代要使之融合，不宜刻画清楚。 色彩：近景色彩交代要具体，鲜艳，而中景远景，色彩变化宜逐渐带灰，紫等色。要注意绣面上色调的统一，局部色彩要服从整体色调。 线条：视绣面上不同物象的质感，运用粗细不同，方向不同，交叉角度不同的线条分别表现。 绣制过程 天空：可表现出绣面上的季节和时间，因此绣制时要根据需要而变化。一般以基本色天兰、青、青灰等色线为主，根据近，中和远的层次分别施色。近处天空色彩明郎，用天兰和青色线绣，中间宜稍淡的青色线为主，越往远处色线用淡青，青灰，淡豆灰等色，需要时可以适当施加阳光色线。不同色线在过渡，交接的地方，线条要注意相互参差，避免接色痕迹，近处天空线条交叉宜乱，越往远处，线条交叉逐渐趋平整，线条丝理可以采用统一的水平交叉方法。   天空朵云：先用一绒白线按朵云的形状绣制，为使其立体感，在朵云上面要绣上云层，周围要绣上云影。可以二丝豆灰或红豆灰等天空影响色线施之，丝理可以依照朵云的水平方交叉方向，宜可略带旋。 水：基本色调和天空色彩接近，仅是色度上稍有区别。绣制时，静水如明镜，线条宜细，交叉宜平整，线条色彩宜接近。波动的水面，近处的波浪起伏度大，线条宜稍粗，交叉宜乱，色线宜明暗对比强烈，越往远处的水面逐渐平静，线条宜细，线条交叉宜平整，色线和天空色线逐渐融合。线条丝理统一以水平交叉方向绣制。 水面倒影：因实物在静水、动水中的倒影效果各不相同，绣制时要运用不同的绣法。 静水倒影：实物在静水中的倒影的轮廓清楚，倒影色线与实物可稍加区别，受光部较实物淡，背光部较实物深，绣制按水平方向交叉丝理，在有的部位可以用水色线一丝并合绣制，使之有水气感。 动水倒影：实物在动水中的倒影随水波荡漾，倒影轮廓在接近实物和倒影交界处清楚，渐远趋模糊。绣制时要注意倒影与实物的透视位置，可先用水的色线以横斜交叉的丝理稀绣，然后在上面施加倒影色线，亦可以把水和倒影色线并合捻成花夹线后绣，不同的色线要根据倒影的虚实、间隔，采用灵活多变的线条。 石头：风景绣中常有石头点缀画面。要表现出石头坚硬，厚重的质感。绣制时要用粗一至二绒的色线，按石头的块面分开打底色，石头的正面用横丝理交叉线条，侧面用斜丝理交叉线条，在块面之间及面与面之间的交界线坚挺的部位针际宜齐整，浑厚的部位绣线则可相互参差。如要表现出石头表面的凹凸质感，则可先以短而粗的深色线绣凹部，然后以长而稍细的色线绣凸部即可。 树木：由树干、树枝、树叶等部分组成。树枝和树叶的生长向四面散开，色彩变化易受周围环境的影响，绣制时候可以先绣树干，再绣树枝，树叶，要注意上下，左右，前后的层次关系，呈现的绿色树丛要色泽协调 ，层次丰富。 树干：近处树干斑纹轮廓刻画宜清楚，宜一至二粗绒打底，交叉宜乱，丝理按直、斜交叉均可。逐渐往后，线条宜细，交叉趋平整。最远处的树干，线条丝理可逐渐与背景统一。 树枝：以一绒色线按照树枝生长方向，丝理或直或斜交叉，绣制顺序视树叶的上下覆盖而定，一般总是绣搭在下层的树枝或树叶，然后在绣盖在上面的树叶或树枝，在覆盖层次复杂的部位，两者要相互参差。 树叶：运用不同方向的交叉的线条，明暗色彩来表现层次。树叶生长稀疏的部位，可先绣制背景，然后上面在施加树叶色线，用色宜淡，用线宜细。树叶生长稠密的部位，先以深色线一至二绒打底，线条排列宜密，交叉宜乱，在上面层层施色时，线条排列由密到稀，线条丝理可按生长的块面层次而不同，色级距离宜可相差二至三级，以免使相近的色线在层层重叠时显得“僵”、“板”。树叶受光部层次显得清晰，用色宜淡，背光部层次模糊，用色宜深。每一簇树叶要有层次，局部亦要和整体的色调统一。一般来说，近景深绿，中间黄淡，逐渐往远转青绿，灰绿等色线。 建筑物：要掌握外形的稳重和坚实，注意面与面之间的透视关系，特别是表现建筑物结构的平、直、斜的轮廓线条要绣制准确，若有一丝之差，建筑物就要发生倾斜。如塔，多六角形层层堆积，环境色彩复杂，绣制时线条宜粗，针脚宜短，交叉宜乱，塔的上层受光强，色稍淡，越往下层，光线复杂，色线较丰富。如柱子，绣制细柱用直丝理交叉线条，粗柱宜用斜丝理交叉线条，柱的两侧色稍深，边缘针脚略带旋，以使其浑圆。房屋的绣制要根据结构的不同，运用直斜或横斜的交叉线条。侧墙要根据侧面的透视斜度决定绣线方向，尽可能与周围环境及地面线条方向大体取得统一，使其有平稳感，绣制时，明部线条宜细直四、五丝，交叉宜平整。背光部线条宜粗至一绒，交叉宜稍乱。屋面上的瓦垄可依照明暗块面。运用直丝理交叉线条绣，然后用较深色线按照屋面的深与淡，隐与现的部位施加瓦垄。窗口的线条丝理则可按墙壁的透视角度统一绣制，色彩分明暗，远近处理。

好

这么多啊

还以为机器上也能做...手工做..那不累死..太复杂了..

 

只能手工做？

当看到：

绣者即可坐着绣，还可站着绣。。。。。。

立即晕死过去

手绣啊。。。。。。。

想试试。。。

绣者还可以躺着绣，还可以趴着绣吗。。。。。。

全是在抄书！